中國街舞文化呈現(xiàn)的矛盾
考察街舞文化在中國的現(xiàn)狀,我們會發(fā)現(xiàn)很多諸多有意思的情形:一方面街舞作為時尚潮流的代名詞,通過電視廣告,明星伴舞,MV演出等,頻頻出現(xiàn)在大眾的面前;一方面大眾對這種曝光視若無睹,多數(shù)人對街舞的認(rèn)知還停留在霹靂舞、太空步的階段,或者干脆把街舞中一個小種類breaking,當(dāng)成是街舞的全部,而把大量的DANCER默認(rèn)為隱形,看熱鬧的人多,而懂得欣賞街舞,會看門道的,卻只限于少數(shù)圈內(nèi)人。
第一個矛盾
街舞的大眾潮流性與小眾隱匿性竟然奇跡般的結(jié)合了。
第二個矛盾
街舞,既蘊含著大的商業(yè)性價值,又始終保持著反商業(yè)化姿態(tài)。因為時尚,潮流與極具標(biāo)志特色又個性化的裝扮,街舞,一直受到商家熱烈的追捧,商業(yè)價值非常高。而真正的街舞舞者,對于這種追捧,一直保持著清醒的態(tài)度,并適度的遠(yuǎn)離。一些商業(yè)性的比賽和表演,始終只是街舞舞者謀生的手段之一,他們真正看重的,是那些地下性質(zhì)的圈內(nèi)小派對,小比賽中自己的表現(xiàn)。甚至作為HIPHOP文化中的另外一個分支,RAP,如果太過商業(yè)化,也是會被圈內(nèi)人詬病甚至唾棄的。
第三個矛盾
即是HIPHOP文化的主流性與邊緣性。我們打開電視,發(fā)現(xiàn)熒屏上各類歌唱伴舞,從西方到東方,從美國,到日本到韓國,到中國,借用到HIPHOP元素占到80%以上。世界一體化,HIPHOP文化早已經(jīng)融入了我們的日常生活,成為各類潮流文化中的主打和主流,另一方面,HIPHOP文化以其特立獨行,個性張揚的表達(dá)方式,對主流文化進(jìn)行抨擊和詬病。反主流的先鋒性是HIPHOP文化中核心內(nèi)容之一,HIPHOP甚至也包含著永遠(yuǎn)的,對自我的否定,并在自我否定中前行。于是哪怕是占據(jù)了主流的地位,HIPHOP文化會自動自覺的自我邊緣化。順便提一句,HIPHOP文化的上述特質(zhì),也暗合了哲學(xué)世界時下流行的后現(xiàn)代解構(gòu)主義特征。
第四個矛盾
即街舞的高度藝術(shù)性與文藝界極度漠視之間的矛盾。人們把藝術(shù)定義為人類生活的條件之一,以為不應(yīng)該再將之看成享樂工具。他認(rèn)為藝術(shù)和語言都是人類交際的手段,人們利用語言傳遞思想,但是利用藝術(shù)來傳達(dá)情感。藝術(shù)活動通過感情感染,直接沖擊人們內(nèi)心。
在這一點上,街舞具有比其他類型舞蹈藝術(shù)更大的優(yōu)勢。他們來源于街頭,來自我們?nèi)粘I?,但是絕對不是日常生活的膚淺表示,而是高度的藝術(shù)總結(jié)。Speed crew 經(jīng)常掛在嘴邊的一句話,那就是“舞蹈即是我們的生活。”可能正因為街舞的街頭性和平民性,使得一些自以為正統(tǒng),位居高雅藝術(shù)殿堂的舞蹈家、評論家對這個歷史并不悠久的舞種及其舞者抱有傲慢與偏見。在中國這種傲慢與偏見尤甚。譬如國內(nèi)舉辦了多年的央視,都是放在體育頻道播出。隨著被稱為中國街舞王子的黃景行的歸來,我們期待街舞在中國有一個新的開始。