紫砂七老之裴石民

　　當(dāng)代陳鳴遠(yuǎn)

　　裴石民(1892—1976)，出生于宜興蜀山，原名裴云慶，兒時(shí)入私塾時(shí)，改名“德銘”，15歲時(shí)拜自己的姐夫江祖臣為師，開(kāi)始學(xué)制紫砂壺。江祖臣字案卿，是清末民初的制壺名手，擅長(zhǎng)仿制陳鳴遠(yuǎn)作品，也工筋囊器，并善捏塑、浮雕，所創(chuàng)“獅球”、“獅燈”、“獅座”系列壺存世較多，人稱“獅球王”。江案卿制壺嚴(yán)謹(jǐn)，要求嚴(yán)格，德銘初入師門(mén)時(shí)，受其嚴(yán)教，苦練基礎(chǔ)技藝。然而初期尚未完全成年的德銘童心未脫，師傅要求他從仿制“獅球壺”入手，他則對(duì)反復(fù)仿制“獅球壺”覺(jué)得枯燥乏味，而一些仿古雜件、仿古尊以及鼎爐類作品讓他很有興趣。師傅外出時(shí)，他就以自己的興趣捏個(gè)花生、塑個(gè)瓜果之類，常常廢寢忘食。稍長(zhǎng)之后，德銘受師傅也受生活教誨，懂得藝不精難成人，開(kāi)始按照師傅的指點(diǎn)，嚴(yán)格要求自己所有的作品，為自己以后的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　能夠成就“鳴遠(yuǎn)第二”的聲譽(yù)是上世紀(jì)二三十年代裴石民在仿古作品上取得的成就。

　　民國(guó)時(shí)期，很多紫砂名手時(shí)常會(huì)被古董商邀去上海制作紫砂器，其中相當(dāng)部分是仿制明清作品。當(dāng)時(shí)如江案卿、范大生、汪生義、程壽珍以及后來(lái)包括裴石民、顧景舟在內(nèi)的新中國(guó)成立后紫砂著名七老藝人，在民國(guó)時(shí)期都曾到上海做過(guò)仿古紫砂。應(yīng)該說(shuō)這個(gè)時(shí)期既是他們的一種謀生，同時(shí)客觀上也因此使自己的工藝技藝有了極大的提高。

　　裴石民第一次被邀到上海，是在民國(guó)六年。年方25歲的裴石民在當(dāng)時(shí)還是個(gè)晚輩，還不在古董商邀請(qǐng)之列。而既是他姐夫又是他師傅的江案卿為人倔強(qiáng)清高，看不慣上海客商的臉面，借故推辭。年輕的裴石民既想到外面見(jiàn)見(jiàn)世面，也想出去磨練一下自己的技藝，就自告奮勇隨客商到了上海?？梢哉f(shuō)這一步的邁出對(duì)裴石民日后在紫砂藝術(shù)上取得的成就是一個(gè)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折。

　　裴石民到上海后在古董商那里第一次有幸見(jiàn)到了紫砂史上最著名的高手之一——清康熙年間陳鳴遠(yuǎn)的真跡。陳鳴遠(yuǎn)(1622-1735)，宜興人，字鳴遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰，又號(hào)石霞山人、壺隱，他制壺技藝精湛全面，又極具開(kāi)創(chuàng)性，所制自然型茗壺及仿古器皿造型多樣，妙精古趣，藝術(shù)成就代表了一個(gè)歷史時(shí)代的高峰。經(jīng)對(duì)陳鳴遠(yuǎn)作品的反復(fù)觀摩，開(kāi)闊了裴石民的藝術(shù)眼界。在對(duì)陳鳴遠(yuǎn)作品“天雞壺”、“鳳首壺”等作品摩制中，也充分展示了裴石民的藝術(shù)天賦，摩制的過(guò)程也使他的技藝功力得到了極大的提升。此后，裴石民在高手林立的紫砂藝人行列也開(kāi)始嶄露頭角，并逐步擠身于名手之列。