紫砂光貨雖沒(méi)有華麗的外表，卻以其樸素的自然形態(tài)、簡(jiǎn)潔明快的線條訴說(shuō)著自己獨(dú)特的造型語(yǔ)言，使之具有高雅脫俗的藝術(shù)魅力和獨(dú)特的文化風(fēng)格。光貨對(duì)面、線、角及線條的不同處理，使紫砂壺呈現(xiàn)出或粗獷、或豐駿、或剛健、或清秀的不同造型風(fēng)格，甚至可以說(shuō)，光貨的造型之美便是曲線與直線巧妙組合的藝術(shù)之美。

　　雖然被稱為"光貨",但是其工藝卻一點(diǎn)也不簡(jiǎn)單。紫砂光貨飾器裝飾藝術(shù)，有刻、塑、雕、琢、貼、繪、彩、絞、嵌、縷、釉、堆、印、鑲、漆、色、鎏等等形式。清初以宮廷彩繪、泥繪、描金、縷空、上漆、掛釉、堆貼等形式風(fēng)行于上流社會(huì)，民間也受此影響而逐步崇尚。時(shí)大彬所代表的紫砂光貨素器裸胎藝術(shù)，使紫砂光貨素器成為藝術(shù)品的標(biāo)志，是紫砂藝術(shù)化的一個(gè)里程碑，同時(shí)又是紫砂光貨素器的精華所在，即最高表現(xiàn)形式，時(shí)大彬深受供春的影響，造器多以光貨為主，形成了不務(wù)研媚、古樸雅致的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，深受藏家親睞。

　　光貨與花貨價(jià)值現(xiàn)狀

　　光貨在幾年前的市場(chǎng)上比花貨更受歡迎，許多人都是通過(guò)喝茶與泡茶認(rèn)識(shí)紫砂壺的，在上世紀(jì)90年代茶藝熱的出現(xiàn)進(jìn)一步帶去了紫砂壺收藏?zé)?，?dāng)時(shí)市場(chǎng)最受追捧的是宜興紫砂名家，像顧景舟、裴石民等大師的作品，這些老師的作品被當(dāng)時(shí)可謂一壺難求，而在十幾年前的拍賣市場(chǎng)光貨占著非常大的比例。為何當(dāng)時(shí)光貨會(huì)比較受歡迎，因?yàn)榛ㄘ浵噍^之下較復(fù)雜，實(shí)用價(jià)值不高且不好清洗上手也不好把玩，但隨著對(duì)紫砂藝術(shù)的進(jìn)一步研究，紫砂壺的線條與神形都得到完美體現(xiàn)，這些不但體現(xiàn)在光貨上在花貨上亦得到體現(xiàn) ,于是大家又看到了花貨的市場(chǎng)，因而這些年花貨的價(jià)值又提高了。

　　其實(shí)光貨簡(jiǎn)單素雅，花貨精工細(xì)描，價(jià)值孰向孰低都不能一概而論，兩者各有各的藝術(shù)價(jià)值與審美特點(diǎn)，故而如果對(duì)其者偏愛(ài)的側(cè)重點(diǎn)不同也會(huì)影響兩者的價(jià)值，無(wú)論是光貨還是花貨，對(duì)于初入行的人來(lái)講，收藏?zé)o須再過(guò)復(fù)雜，投資紫砂壺也是一種文化的積淀，投資紫砂壺更不能盲目跟風(fēng)，要把握好自身的定位。