時(shí)大彬的銘款，運(yùn)刀成字，書(shū)法嫻雅。著錄還記載大彬壺有一個(gè)共同標(biāo)記，是壺蓋與壺身符合，手抓壺蓋，能連壺并起，見(jiàn)《陽(yáng)羨名陶錄》卷下引張燕昌《陽(yáng)羨陶說(shuō)》。時(shí)大彬年代的紫砂器，因質(zhì)猜中雜有硇砂--天然存在的氯化銨，燒成后器身呈現(xiàn)金色點(diǎn)，吳騫《陽(yáng)羨名陶錄》上也注重了這一特征："壺之土色，自供春而下及時(shí)大初年，皆細(xì)土淡墨色，上有銀沙閃點(diǎn)，迨硇砂和制，谷縐周身，珠粒隱約，更自耀眼。"

　　時(shí)大彬的著作，據(jù)一起代的王士禎在《池北偶談》中說(shuō)，面世的年代已"聞名海外"，陳貞慧《秋園雜佩》也寫(xiě)道："即遐陬絕域猶知之";周高起更曾有"茗壺奔波全國(guó)半"的頌稱(chēng);連其時(shí)的淺顯文學(xué)著作中都有描繪，崇禎元年尚友堂刊本的《初刻拍案驚奇》第二回，描繪汪錫的室內(nèi)擺設(shè);"壁間紙畫(huà)周之晚，桌上砂壺時(shí)大彬。"惋惜的是，這"千載一時(shí)"(清吳騫語(yǔ))的茗壺，在李景康和張虹的《陽(yáng)羨砂壺圖考》著作中，也不過(guò)十六件。今日，咱們能夠見(jiàn)到若干什物和圖像著錄，雖有大彬名款，但確能定為真品者為數(shù)實(shí)少。所幸近年的考古發(fā)現(xiàn)為咱們供給了寶貴的資料，大有助于考證判定，此點(diǎn)下文將進(jìn)一步論說(shuō)。

　　時(shí)大彬之后最聞名的制過(guò)咱們是清代康、雍時(shí)期的陳遠(yuǎn)。陳遠(yuǎn)號(hào)鳴遠(yuǎn)，又號(hào)壺隱。吳騫說(shuō)他，"一技之能，間世彪炳"，乃至供春、時(shí)大彬也"無(wú)以遠(yuǎn)為"他。他與楊中訥、曹廉讓、馬思贊等文人學(xué)士相交，制造的茶具雅玩不下幾十種，樣式書(shū)法有晉唐個(gè)性。他所制造瓜果式用具，如束柴三友壺，伏蟬葉形碟，梅干筆擱，仿竹段臂擱及清供果子六款(荸薺，茨菇、菱角、板栗、核桃、花生)等，精巧傳神，楚楚有致，其時(shí)推為絕作。在他之前有陳子畦(崇禎詩(shī)人)善制石榴、螃蟹等像生物品，或傳是陳遠(yuǎn)的父親，但年歲不甚適當(dāng)。李景康、張紅的著錄中，陳遠(yuǎn)雖只要十件著作，但他實(shí)開(kāi)有清一代紫砂工藝的新局面，僅僅象晨星臨空，閃耀比擬孑立。

　　清代乾、嘉時(shí)期的陳鴻壽(1768-1822年)，號(hào)曼生，浙江錢(qián)塘人。他同黃易、奚岡、趙之琛等并稱(chēng)"西泠八家"，文學(xué)、書(shū)畫(huà)、篆刻都精好。他在宜興任過(guò)三年縣宰，喜歡紫砂，曾手繪十八壺式，請(qǐng)楊彭年及其弟寶年、其妹鳳拭上等按式制造。所制壺底多鈐"阿曼陀室"銘款。把下有"彭年"印章。他們協(xié)作署名的茗壺?quot;曼生壺"見(jiàn)稱(chēng)與世。"曼生壺"側(cè)重于壺身取平面，面上鐫刻書(shū)來(lái)銘款。作銘款的，除陳曼生自己外，多是他幕中友人江聽(tīng)香、郭頻迦、高爽泉、查梅史等。文人、士大夫、保藏家參加紫砂器的描繪和制造從明末開(kāi)端，項(xiàng)元汴、趙宦光、董其昌、陳繼儒、宋犖等人都熱心于此。而將紫砂茗壺與詩(shī)書(shū)畫(huà)印藝術(shù)相結(jié)合的習(xí)尚，是經(jīng)陳曼生之手開(kāi)辟?gòu)V闊的，這種習(xí)尚在其時(shí)及今后一向分外有目共睹。陳曼生對(duì)宜興陶業(yè)的復(fù)興，有非常大的奉獻(xiàn)。

　　聽(tīng)說(shuō)，"曼生壺"不下幾千件。羅桂祥藏品有刻"茗壺第一千三百七十九頻迦識(shí)"銘文的，現(xiàn)藏香港茶具文物館?！蛾?yáng)羨砂壺圖考》中著錄的一件，壺腹?quot;曼公督造茗壺第四千六百十四"等字，現(xiàn)似歸上海博物保藏。實(shí)際上，果有這么多的制品，絕難于楊彭年、楊寶年、楊鳳年等少數(shù)人之手。近年尚發(fā)現(xiàn)一些"曼生壺"上，有其他工匠的銘款。