因此要多讀書，多了解紫砂陶的文化史，發(fā)展史，以及具體歷史時期的原料(礦土)、成型工藝、裝飾、燒成的特點。不了解歷史就無法進行斷代，不了解工藝的特點就無法掌握作品真?zhèn)蔚木唧w細節(jié)。關(guān)于紫砂陶的文字記載，從明季以來不能算多，這些珍貴的記錄以及相關(guān)的圖片，是我們鑒定、考證的重要依據(jù)之一。但這些前人記載的資料顯然不夠，對于器型的特征，即使是同一個物體，每個人出于自己的理性和感性認(rèn)識的不同，其描述都各不相同，有的在敘述中還摻入了大量的想象，也不乏夸張之處，這些都會影響后人的真?zhèn)闻袛唷Ｌ貏e是這幾年，有一些人把自己的假貨贗品編印成精美的畫冊，倍加稱頌，暗示價值，標(biāo)出具有幾個星的升值空間，以此混淆視聽，騙取信任，以達到投放市場后的經(jīng)濟目的。也有人造了一批高檔假貨在大博物館巡回展出，上電視造輿論，并印制精美宣傳品廣為散發(fā)，放言每把壺的價值在幾十萬元以上，以為后拍賣作鋪墊。如此等等。

　　因此，除讀書學(xué)習(xí)外，若有條件，還要多與紫砂圈內(nèi)的人接觸，盡可能地多觀摩作品，多看多比較，“操千曲而后曉聲，觀千劍而后識器”，沒有對作品的反復(fù)比較，沒有深入的研究，是無法對作品作出準(zhǔn)確的鑒定的。沒有見到過顧景舟的茶壺真品，怎么會識別出假的呢?當(dāng)然，每個收藏者，都希望自己的藏品能保值、增值，但這些都是以自己的藏品是真品、善品為前提的。

　　要確立精品意識。不管是古代還是近現(xiàn)代，精品總是較常品稀有，價值珍貴。大路貨不在收藏談?wù)撝校?dāng)然古代的大路貨流傳到今天也具有一定的歷史價值，但也不可能與同時期的精品相比，就像瓷器的官窯器與民窯器的差別。今天，紫砂生產(chǎn)遠不是舊日生產(chǎn)力低下的時代，僅20世紀(jì)七八十年代宜興紫砂工藝廠，每年動輒隅品百萬件以上，絕大部分是大路貨，其中細貨的數(shù)量也相當(dāng)驚人。面對這么多的出品，收藏家如果沒有精品意識，恐怕收藏不過來，也無法做到保值、增值。就目前情況來說，所謂精品，就是有一定工藝職稱的藝人的作品和名家的作品，及全手工的作品，或大半手工的產(chǎn)品，而絕非是成批量生產(chǎn)的實用之類的產(chǎn)品。只有精品，才有品賞的永恒價值，才能經(jīng)得起時間的考驗，才能經(jīng)得住大眾眼光的挑剔，才有可能保值、增值。

　　對于從事紫砂收藏的人來說，每個人的實際情況不同，其收藏定位也應(yīng)不同，一句話：要量力而行。財力和其他條件充允許的，可以專以名家作品為收藏對象，非精品、名家之作不收;也可以分門別類地做專題收藏，如專收圓器、方器或筋囊器，專收民國時期的出品，專收陳嗚遠的，專收顧景舟的，專收陳曼生的，專收當(dāng)代名家的……這些都要視財力和自己擁有的收藏途徑而定。

　　對投資紫砂的人來說，眼光也是一條重要的“生財之道”。與年長的紫砂名家相比，年輕的好手，有發(fā)展前途的年輕一代，其造型能力和制壺水平在不斷提高，而其價位相對比較低，作品的升值空間往往更大，一旦吃準(zhǔn)，便不妨作為投資對象。這中間，自主的判斷能力非常重要不可盲目跟風(fēng)，輕信利用報刊、雜志、電視等傳媒進行自我包裝和吹噓的泡沫形象，以免被導(dǎo)而上當(dāng)。

　　到市場去淘寶，或做紫砂生意，低價買進高價賣出，也必以眼力(知識)，加上同時熟悉紫砂行情取勝，不可能靠坑蒙拐騙發(fā)大財，也不可能指望天天拴到漏、拾到寶。一般來說，做紫砂生意的成績好壞，也與他們對紫砂的辨真識偽能力有關(guān)。

　　另外，也需要提醒的是，收藏者不管出于什么目的，對其收藏品都要講究保管，因為紫砂陶如同瓷器一樣同，稍有不慎就會破損，那就會大大影響藏品的價值。清代出現(xiàn)包錫、鑲玉的茶壺，就是因為部件受損所采取的補救措施;盡管亡羊補牢，但其價值也大打折扣。