紫砂茗壺經歷幾代藝人傳習形成規(guī)范的制作法則，從形態(tài)結構上基本可分成三大類。

　　(1)光素器：即方壺、圓壺。

　　(2)筋文器：即以線縱向，橫向，旋轉分割的壺。

　　(3)花塑器：即帶有自然裝飾的壺，相互組合貫通，并作為壺的主體。

　　從制作結構上亦可分：主體和附件。

　　(1)主體：即壺身、壺口、壺底、壺足、壺蓋、壺鈕(的子)。

　　(2)附件：嘴(流)、把等。

　　主體和附件包含著相互間的配置關系，比例關系，外輪廓轉折關系，鑲接手法的明暗緩沖過渡關系，實體與空間所形成的對比關系，舒適實用和藝術欣賞的關系。

　　紫砂茗壺以完善的功能美，主體造型的視覺美而深受人們喜愛，其關鍵在附件與主體的配置，壺口、壺蓋的配置，壺嘴(流)的形制式樣、底足結構的處理，壺鈕(的子)的大小比例，壺把端握舒適程度等。因此，合理的結構，完美無缺的藝術效果，才能構成紫砂茗壺的特殊造型語言，使其百看不厭。

　　二、壺嘴：紫砂茗壺的嘴，喻為人的五官之一，它與壺體連接，有明顯界限的稱“明接”。無明顯界限，胥出自然的稱“暗接”。如漢扁壺把，壺嘴與壺身的肩線，側線貫通，形成舒展流暢的造型特色。

　　(1)壺嘴：稱之為“流”，為注茗而設置。出手通暢而不涎水，注水七寸而不泛花，直瀉杯底無聲響，這與壺嘴壁薄、光滑、壺體孔眼、壺嘴眼、壺蓋孔眼有著密切的關系。依據傳統(tǒng)模式可分為：一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴、直嘴和流。

　　一彎嘴：形似鳥啄，俗稱“一啄嘴”，一般為暗接處理。

　　二彎嘴：嘴根部較大，出水流暢，明接和暗接處理均可。

　　三彎嘴：源于銅錫壺造型，早期壺式使用較多，明接處理較常見。

　　直嘴：形制簡潔，出水暢，明接和暗接處理都有。

　　流形的鴨嘴：源于奶杯造型，一般用于茶器、咖啡具的造型上。

　　上述一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴式僅指其基本形，依附于壺體又可在壺嘴上分割筋紋，亦可加飾花塑器方法與壺把相統(tǒng)一。

　　(2)壺體孔眼：明代多為獨孔，清代中后期為多孔，有三孔，七孔，九孔等。七十年代出口日本的紫砂壺一度用球形孔，其孔要求排列整齊，與嘴對正，并依據嘴形而設置。

　　結語：通過以上文章的介紹我們是不是對紫砂壺嘴的形態(tài)有了一定的了解了呢，其是到底是曲好還是直好我們還是要看我們愛好者的感受，以及我們平時的使用習慣。我想這也是仁者見仁，智者見智的一種評判吧。