紫砂琺瑯彩
粉琺瑯彩是紫砂傳統(tǒng)裝飾技法之一。原稱(chēng)“瓷胎畫(huà)琺瑯”,國(guó)外稱(chēng)“薔薇彩”。為清·康熙宮廷御用器,清·康熙時(shí)創(chuàng)燒。它使用外來(lái)原料,色種多,色彩控制準(zhǔn)確,畫(huà)面有立體感。工巧精細(xì),富麗堂皇,是一種釉上彩。紫砂琺瑯彩裝飾是從景德鎮(zhèn)瓷胎裝飾上引用而來(lái)。它在燒成的紫砂器胎上作畫(huà),作書(shū),再入爐烘烤而成。主要成分是硼酸鹽和硅酸鹽的混合物,在不透明的白色易溶的琺瑯料中,加入適量金屬氧化物色素,即成具有色澤的琺瑯彩。
紫砂琺瑯彩裝飾始于清·康熙時(shí)期,亦盛于清康熙、雍正、乾隆時(shí)期,制器專(zhuān)供“內(nèi)庭秘玩”??滴鯐r(shí),一般以黃、藍(lán)、紅、豆綠、絳紫等色作地,用雙勾法仿銅胎琺瑯形式描繪花紋。雍正時(shí),和五彩技法結(jié)合,多在胎器上彩繪。乾隆時(shí),仿西洋油畫(huà)作畫(huà),畫(huà)面人物題材增多。紫砂琺瑯彩裝飾器,多通行于這一時(shí)期,多宮廷器用。留傳至今的畫(huà)琺瑯《牡丹方壺》,現(xiàn)存臺(tái)北故宮博物院藏。這件琺瑯彩作品,底銘“康熙御制”款,造型為方壺,外表胎體用畫(huà)琺瑯彩牡丹花卉紋裝飾,金碧輝煌,顯得富麗華貴,制作極為考究,留有紫砂古樸、莊重之特性。另一款清·康熙制《琺瑯彩四季花卉紋壺》,以菱花式壺體造型面世,壺身用黃、綠、白、粉紅等色繪有牡丹、錦葵、萱草、野菊等,筆畫(huà)細(xì)膩,線面清晰,紅白相間,黃綠對(duì)稱(chēng),輔色自然,景致宜人,簡(jiǎn)潔豐滿,制作精雅,為清·康熙宮廷用壺之精品杰作。
紫砂嵌泥
紫砂嵌泥裝飾,是紫砂傳統(tǒng)裝飾技法之一。所謂嵌泥,即所用材質(zhì)是紫砂陶土,一般區(qū)別于壺體本色的其它色泥。它從壺坯上用刻刀或鋼針,刻繪出所設(shè)計(jì)好的圖案,在圖案的凹槽內(nèi),填嵌進(jìn)與壺坯燒成溫度相同,收縮比例相近,泥性相融合的泥色不同的泥,組成各種圖案或書(shū)法,然后用成型工具修整加工,使之服貼,完全吻合。常見(jiàn)紋式有:冰裂紋、開(kāi)片紋、花瓣紋等,圖案有山水、花鳥(niǎo)、人物等。較常見(jiàn)的題材有“水滸”、“四大美女”、“十二生肖”、“百福百壽”、“富貴吉祥”、“戲劇人生”等,一般見(jiàn)到的紫砂嵌泥裝飾,或采用紫泥為本色胎土,紅、黃、蘭、綠、黑為嵌泥泥色,或采用紅泥為本色胎土,紫、蘭、青、黃、綠為嵌泥泥色。巧妙構(gòu)思,以主題圖案創(chuàng)意,茗壺造型與嵌泥裝飾主題一致,相輔相成,立意深邃,文化氣息濃厚。紫砂嵌泥裝飾手段多樣,形式多樣,現(xiàn)已和紫砂其他鑲嵌工藝相結(jié)合使用,以嵌泥為主體圖案,另用金絲銀絲勾勒?qǐng)D案邊框,用金屬、白玉、象牙、紅木、珍貝、瑪瑙、瓷花、鉆石、釉珠等作附飾,惟妙惟肖,受到人們追捧。
紫砂描金
紫砂描金裝飾,是紫砂傳統(tǒng)裝飾技法之一。所謂描金,原先是用在漆器中的最常見(jiàn)的方法,一般在髹漆表面,用金色描繪。紫砂借鑒移植這種方法,直接在茗壺胎體上以真金研磨的金彩粉飾于事先設(shè)計(jì)布局好的圖案上。它運(yùn)用多種手法,加繪金彩,融詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、銘為一體,技法嫻熟,畫(huà)意清逸典雅,用筆剛勁流暢,繪畫(huà)精確工整,詩(shī)畫(huà)相配,顯得莊重典雅。清乾隆時(shí)期的紫砂描金裝飾傳世品《三足描金籇書(shū)壺》(藏北京故宮博物院)、《描金山水八卦壺》(藏天津藝術(shù)博物館)、《描金山水紋方壺》、《描金山水紋執(zhí)壺》(藏北京故宮博物院)等均是紫砂描金裝飾的傳世珍品。其器不光造型別致,裝飾富麗華貴,樓臺(tái)亭閣清晰,山水樹(shù)木靈秀,而且還在描繪山水花紋的同時(shí),描金籇書(shū),署款紋飾無(wú)不精妙絕倫,乃乾隆時(shí)期的傳統(tǒng)經(jīng)典之作。
現(xiàn)代藝人在施用真金,研磨金彩的同時(shí),還施用色素拼配的金釉、金水、金彩、金粉,用于紫砂描金裝飾,其效果大不如前。