3、在造型上，固然每個制壺名家都有自己的風格和特色，但大體上仍是可以分為素色、筋瓤和浮雕三種類型。

　　4、紫砂壺形態(tài)淳樸、光彩古雅、質地精 密，而且使用的年代越久，經人手撫摸后越顯出其古雅光亮。

　　5、何謂“半手工”

　　半手工壺，一般來說含有手工的成分在里面。簡樸說 來就是：可以壺嘴、壺把、壺蓋等用手工制作，身筒用模具制作;也可以是身筒用手工來完成，其它用模具制作。

　　6、何謂“包漿” ?“各類茶葉又對壺的容量有什么要求，為什么?

　　“包漿”，實在就是“光澤”，但不是普通的光澤，而是特殊的光澤，專指器物表面的一層光澤。大凡 器物經由長年久月之后，才會在表面上形成這樣一層天然的光澤，即所謂“包漿”是也。 也可以這樣說，包漿是在時間的磨石上，被歲月的流逝運動慢慢打磨出來的，那層微弱的光面異常蘊藉，若不仔細觀察則難以分辨。 包漿之為光澤，蘊藉溫潤，幽幽的絕不張揚，予人一份淡淡的親切，有如古之正人，謙謙和藹，與其接觸總能感覺到東風沐人，它符合一個儒者的學養(yǎng)。假如是嶄新 的器物，表面就不會有“包漿”，而是最普通的光澤，一眼望去鋒芒畢露，像一位文化生意人善于夸夸其談夸耀于世，用一個專有詞匯來形容，稱之為“賊光”。 一般來說，烏龍茶對壺的容量要求較小(但是也要結合品茶的人數來講)。綠茶之類的對壺的容量要求普遍較大。

　　7、紫砂壺尺度：泥、形、工、款、功

　　(一)“泥”：紫砂壺得名于世是其制作原材料紫砂泥的優(yōu)勝，根據現代科學的分析，紫砂的結構確有與其它泥不同的地方，就是同樣的紫砂泥，其結構也不盡相 同，有著細微的差別。這樣，因為原材料不同，帶來功能效用及給人的官能感慨感染也就不盡相同。

　　(二)“形”：紫砂壺之形，是存世各類器皿中最豐碩的了，素有“方非一式，圓不一相”之贊譽，說起“形”人們常把它下紫砂壺藝的流派相提并論，以為紫砂壺 流派分“筋囊”，“花貨”，“光貨”等，實在這是極無分析的辦法，藝術家在他們的藝術糊口生計中，一旦藝術成熟，必定形成他的個人風格，幾個相差無幾的個人風 格湊在一起，就成了流派，藝術講究的是感覺，一把紫砂壺造型的上風，全憑個人的感覺，一把好的紫砂壺最為講究的是“神韻”造型學講究的是“均衡”。

　　(三)“工”：點、線、面是構成紫砂壺形成體的基本元素，在紫砂壺的成型過程中，必需交待是清清晰楚，按照紫砂壺特殊的工藝要求來說，壺嘴與壺把絕對在一 條線上，并且分量要均衡;壺口與壺蓋結合要綦嚴，否則，就不能算是把好壺。